LOS ORIGENES (tercera parte)

A medida que el jazz evolucionaba surgían diatribas contra cada cambio y diatribas contra los que se oponían a los cambios. Habitualmente se marcan las líneas de batalla entre los que exploran la música desde adentro y los que van hacia afuera. Como siempre, también hay etiquetas: a uno de los bandos se lo coloca en el lugar de la "tradición" y al otro, que atraviesa las fronteras, en el lugar de la "música universal". Probablemente necesitemos a ambos. El arte crece en el caldo de cultivo de las nuevas ideas. Pero cada vez que el jazz se aleja demasiado de su línea, alquien se encarga de enderezarlo. Los músicos, comprensiblemente, censuran estos extremos y todos apoyarían lo que dijo Duke Ellington (pianista, director y compositor): "Sólo hay dos clases de música, buena y mala." Sin embargo, en la evolución de su carrera artística a lo largo de más de 50 años, su música se mantuvo como una entidad perfectamente identificable. Lo mismo se aplica a una figura aún más polifacética, el trompetista Miles Davis, quien siempre apuntaba más allá del jazz. Todo lo que él tocaba, incluso sus aventuras más europeas, lo hacía en sus propios términos. La lección más grande de la historia es que ha pasado ya más de un siglo y el jazz sigue existiendo.